写了父母的爱情和我的前半生五十多章，也没想明白为什么要写父母的爱情！

今天找到了答案，作家许子东在重复二十世纪中国小说的论坛里说的一番话，我觉得特别好！

他说国家，民族，生死，战争，城乡，革命这些主题可以在一个女人的身体上开辟战场，可以在一个城乡的故事里展开画卷，也可以放在一个故事里充当背景，也可以在一段感情的变化里充当灵魂！

关于这类的小说和影视作品我们都看过太多了，小时候看过最多的是关于城乡的，那个时候的年轻人无论在农村还是城市都怀揣着理想与热情，而爱情的声响一般也都像他们对于生活的态度一样轰轰烈烈，可能是年代的关系，是一种外放出来的性格特点，如果色彩来描述，二十世纪在中国思想史上也是比较浓重的一笔！

所以很多作家对他流连忘返，琢磨，研究，做学问，写故事，试图从这些中汲取出更多的营养和味道，就像磨坊里创作豆浆的过程，一遍一遍反复的工序，他们的目的只有一个，研究出很多的大的命题为何能融入普通百姓家庭的生活！

我听到了这段文字，脑海中非常有画面感，像富贵的那头老黄牛，我能透过文字想到它在夏天的午后，用尾巴驱赶蚊蝇的百无聊赖的样子，所以啊，作家源于生活的经历创作作品，而学者想找到创作者创作的根源，从故事的背后再背后找到了时代，人，国家等等这些大命题的连带关系。

站在旁观者的角度总是能把问题看的比较清楚，就像做阅读理解题目的设定，回答都是围绕着作者的立意，思想，主题而展开的，所以读者的目的很多时候不仅仅是欣赏文章，而是读懂作者，和作者生活的年代，你说它不纯粹吧，也对，对于故事一开始就没有觉得它是偶发性的，而是贴着时代的标签的！你说我们读者世故吧，那到也不至于，因为我们最终还是为了懂他，懂她，懂它，揭开面纱才能不仅仅是浅尝辄止，任何一个作家在创作的时候都不能做到只是浅尝辄止，就像过河一样，不能只在浅水区试试水的温凉，甚至要淌着过河直到深处，一探究竟，然后回来才告诉岸边的人这条河里有多大的鱼和多少的虾虫，这就是为什么不能没有这些记录，创作的人，他们即不属于当前的年代，也永远会超越现在的时代，这是非常了不起的一件事！

所以一句话，为什么要重读二十世纪的中国小说，养情怀忆过去是小，而读懂大命题才是真

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