一看他陆子安这架势，所有人都来了兴致。

　　“上料喽！”有人大声吆喝着，轰隆隆推着一个大木架朝这边走过来。

　　自从华夏决定恢复钧瓷以来，调动了许多人手，从相关的矿产中挑选各种合适的矿物。

　　他们派出专家亲自下矿，寻找性能可靠，质量稳定，宜于钧瓷产生窑变的原材料，并精心进行挑选。

　　仅挑选还不够，还需要把原材料进行必要的精细处理。

　　各种瓷土堆分门别类，铺放于露天料场，进行长期的、循环不断的风吹、日晒、雨淋、冰冻，使其自然风化润酥，改善性能。

　　而各类矿石料，则需入轮碾，进行碾碎，反复操作后，使其磨成砂粒状或粉状。

　　在这些初步的处理过后，还需根据这些瓷土和矿料各自的特性，进行分类的安置。

　　有的需遮阴、防雨，有的则需要防尘，等等等等。

　　日复一日，却始终等不到一个结果。

　　以至于进行这项工艺的他们，甚至曾经以为自己在做一件无用功。

　　因为钧瓷工艺早已失传，而窑址（汴梁）也随冰冻积水而下沉。

　　当年钧瓷产生的轰动效应有多热烈，越对比出如今瓷工艺有多惨淡。

　　哪怕各地群相仿效，窑口林立，但至今仍然不得钧瓷要领。

　　对钧瓷的研究文章汗牛充栋，考古窑口不计其数。

　　可是，因都未见过这批北宋官造钧瓷，也只能是管中窥豹了。

　　直到陆子安的出现，才让已经麻木的众人，仿佛又有了新的期待。

　　可能真的只有如此鬼才，才能够研究出钧瓷这种奇诡的工艺吧！

　　一堆堆经过了精细处理后的瓷土矿料，分门别类，各自装在小瓮中，缓缓推到陆子安面前。

　　整整齐齐的料瓮，上边都贴了它们的名字。

　　陆子安打开一个瓮，便立即有经手的工匠上前解释它的处理方法及用途。

　　瓷土多数采于禹州市，它位于河南省中部，地处伏牛山余脉与豫东平原的过渡地带。

　　境内多石灰石、煤、铝矾土、瓷土、陶土、焦宝石。

　　钧瓷名镇神垕（hòu），则位于禹州市西南部。

　　这里山岭起伏，群山环抱，东有角子山、凤翅山，西有牛头山、牛金山，南有大刘山，北有云盖山，中部有东西走向的乾鸣山。

　　山体由炭岩、砂页岩构成。

　　瓷土、釉药、耐火材料和煤的储量非常丰富，覆盖层薄，极易开采，生产钧瓷有着十分优越的条件。

　　光是了解和熟悉这些原材料，陆子安就花费了一个星期的时间。

　　但哪怕是这样，也足以令人惊叹了。

　　就像学中医的小学徒，入门就是记草药名字。

　　如果能够将它们背得滚瓜烂熟，并且了然于胸，闻到味就知道它是什么药，在脑海中迅速找到相对应的搭配和可治疗的疾病……

　　做到这一步，师傅一般会和你说：能出师了。

　　在这里，陆子安也如这小学徒一般，充分地展示了他的强悍记忆力。

　　一个星期过后，他已经能自如地挑选他所需要的原材料，并且将它们按配比装入球磨机中转动。

　　这一步骤，在钧瓷工艺中被称为细磨。

　　细磨需要耐心，更对原材料有严格的要求。

　　陆子安调配了许多种，最终才选出几堆符合质量要求的泥料。

　　因为只是初步尝试，所以他没有选择太过奇怪的形状。

　　造型一般偏简单的盘、钵、碗等器皿为主，因为不想用现成的模子，所以他采用的是拉坯成形的办法。

　　拉坯成形，说白了，就是在转动的轮盘上放一泥团，用手拉制成各种圆形的坯体。

　　只是陆子安做起来，总比其他人多了一丝韵味。

　　轮船的转速其实很快，他的手指却总能恰到好处地将泥团拉成形。

　　食指微微探入，很快中心便有了一个空洞。

　　指腹轻轻内勾，坯体便有了圆滑的弧度。

　　他的动作甚至是非常轻巧的，仿佛有过几年的沉淀一般轻巧自如。

　　就连不少旁观的老师傅，也不得不摇头叹息：“陆大师有这等手上功夫，怎地还叫我们来教他塑坯？”

　　完全不需要嘛！

　　“我倒是觉得，他这种手法挺有意思的。”有人皱着眉，看得分外仔细：“你瞧见没，他每次塑造弧度时，总是两只手指操作的。”

　　内外同时进行调整，而不是每次只调整一面。

　　这样的结果，能使整个坯体光滑而完整，不会有凹凸不平的现象发生。

　　如此做了两三件以后，陆子安把原坯摆

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