第二天一早，张威去了布鲁塞尔皇家广场边的皇家艺术博物馆。

    曾甄担心张威语言交流有问题，特意从欧洲公司，调来了一位从国内来的司机。

    他们出了庄园，不过是开了十几分钟，经过一座规模宏大、气势恢宏的巴洛克风格的建筑，司机低头看了看，他说今天王宫开放，张总要去看看吗？

    “王宫？我们住的地方不是王宫吗？”

    “那里是拉肯皇家城堡，是国王住的地方，这里才是王宫，是国王办公的地方。”司机说。

    “没想到这国王还和我们一样，也要下班。”张威笑道，“对了，你刚才低头看什么？”

    “看王宫顶的国旗，要是没有国旗，说明今天国王不在王宫，王宫对外开放，要是有国旗，不开放。”

    “这倒不错，国旗变成消息树了。”张威说。

    “什么消息树？”

    “你没看过kàng rì神剧？日本鬼子来了，山放哨的把树放倒，通知村民。”

    “什么kàng rì神剧？”

    张威醒悟过来，自己这是又把两个地球搞混了，kàng rì神剧，大概也是自己母地球的特产吧。

    张威赶紧转移话题，问道：“这里离美术馆近吗？”

    “已经到了，这条路到头左转，是皇家广场，皇家广场边是美术馆。”司机说。

    “那好，我这里下车吧，我想走一会。”

    司机把车靠边停下，张威下了车，他下车的地方对面是王宫，张威对王宫没有兴趣，继续往前走着。

    过了王宫左转，是和缓的坡道，张威沿着坡道走去，看到有一座装饰有哥林多式圆柱的宏伟建筑，门口挂着巨幅的海报，张威一看知道这里应该是皇家艺术博物馆了。

    博物馆分为古典美术馆和现代美术馆。

    美术馆的分区很别致，是以颜色分区的，古典美术馆展出了公元18世纪以前的古典画作，蓝区为15-16世纪的作品，棕sè qū则展出17-18世纪的作品。

    现代美术馆部分，黄区有从新古典主义、浪漫主义、写实主义到象征主义的名作，绿区以现代美术及雕塑为主，如野兽派、立体派、未来主义、表现主义、超现实主义等等。

    张威觉得这种分区方式，自己在水门镇的美术馆可以借鉴。

    张威在古典美术馆看到了鲁本斯的《海伦娜的肖像》，鲁本斯对服装和人肤色的处理让人着迷，而在大型巨幅作品《去卡尔弗里的路》，构图和人物关系的巧妙设置，造成了整个画面的一种紧张感。

    这一幅画，张威在它面前伫立了好久，走过去后，脑子里挥之不去的还是这个画面，他禁不住又走了回来。

    在绿区，张威看到了那幅著名的超现实主义艺术家达利的《圣安东尼的yòu huò》。

    张威不喜欢达利，像他不喜欢毕加索一样，他总觉得，一个画家，你所要表达的一切都应该在作品里，作品本身能够说明一切，而不是让作品变成了哲学或某种观念的诠释，张威觉得这样的作品是缺乏诚意的。

    但张威不得不佩服，如果撇开其他的一切，达利本身的手艺够好，他的绘画技法是高超的。

    最让人感到意外和惊喜的是，他在蓝区看到了彼得·布鲁盖尔的《伊卡洛斯的秋季》，印象当，无论是《农民的婚宴》《农民之舞》《盲人》还是《巴别塔》，布鲁盖尔总是表现出一种质朴的诙谐和农民般的狡诈。

    张威记得，自己还在高的时候，临摹过他的作品，别人看了都说临摹得很好，但他自己，总感觉这里那里还缺一种味道。

    而眼前的这幅《伊卡洛斯的秋季》，给张威耳目一新的感觉，它和布鲁盖尔其他的作品不同，表现出了一种“现代性”，张威看着，甚至觉得康定斯基那种节奏感和毕加索《格尔尼卡》的构图，是借鉴了这幅画。

    张威叹了口气，他觉得古典和现代，像此处和彼处的两个世界，是以某种神秘的途径互相穿插着。

    不知不觉，一个午过去了，张威在博物馆的咖啡吧坐着，他看看手心，没有曾甄的电话，想必他们那里的会议还在进行。

    张威吃了点东西，把午看过的几幅印象深刻的画又重新看了一遍，博物馆的人不少，但不会拥挤，张威很喜欢这点，不像卢浮宫，几幅有名的画前，你看到的都是人头，根本挤不进里面，看不清那些细腻的笔触。

    张威再回到咖啡吧时，看看时间，已经是下午一点多了，忍不住还是给曾甄打了一个电话，问她那里怎么样了。

阅读模式无法加载下一章，请退出